什么是草书,草书技法研究

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什么是草书,草书技法研究

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明末草书成就非凡,除王铎与傅山外,清初以后,草书又走向沉寂,直至清末和民国初草书才逐渐有所起色。沈曾植草书通过黄道周,上朔流沙坠简和秦汉碑版,在点画结体和章法上都融合帖学与碑学于一体,开创了一种崭新的面貌。林散之将绘画中的用墨变化融入草书之中,润如春草,枯似秋藤,将枯湿浓淡变化的反差推向极端。


草书与草体是两个相关但又不尽相同的概念。草体是站在文字学的角度,以文字结构为依据;草书是以书写的角度,以书写的风格为标准。草体相对正体而言,是正体的潦草快写,草体出于实用需要,没有严格的规定,书写随意,点画和结构因人而异,变化弹性很大,根据不同的潦草程度可以分为若干。譬如说,行书和草书都是正书的草写,行书和草书都属于草体,但在本文中主要说草书。

草书历代能书者,章草有崔瑗、杜度,今草有张芝、二王,狂草有张旭、怀素等。

表现在布帛、简牍和纸张上的文字,由于水渍,变色所造成的晕化、淡化、渗透、磨损和残缺等,可以增加书法之古雅,纸面因疲损而产生的毛糙可以增加线条的苍茫厚重。因某些地方经磨损,可以造成虚实相生的书法作品,如西晋时书法家陆机的《平复帖》:其字介于章草与今草之间,用秃笔写成,圆浑钝厚,从线条看,有时毛笔是用散锋,点画大多没有回收的笔势,笔划在结束时横向逸出,带有章草的特点。其中横划比较短,解体纵长,上下字之间没有牵丝连贯,字字独立。但每个字俯仰倾侧,行轴线左右移挪,首尾贯通,整体讲究韵味。

草书是汉字的主要书体之一,

草书到了宋代一度中落,纵观宋、辽、金时期也就黄庭坚一人与各代大师相提并论。

“大草”,是与小草相对应的,在今草中字形体势较大,笔画更省简,风格更纵横奔放的草书。如怀素的《大草千字文》。

在魏晋时期书法艺术已趋向成熟。一是技法的成熟,二是专门理论的出现。例如,崔瑗的《草书势》,赵壹的《非草书》,钟繇的《用笔法》等等。三是以东汉为交接点,书体与字体的关系被划分明显的两个阶段。前一个阶段,书体与字体互相递进;后一个阶段,字体演变停止,书体不再影响字体,使书体发展的更为自由,广泛。所以本文论述的草书主要是从魏晋时期开始,但就是从魏晋时期开始到现在经过数千年的积累,书法家及经典作品浩如烟海,本文不是写书法史,所以每个时期或朝代只举个别代表其时代审美的书法家及作品进行简略的论证与分析。

二是草书种类和不同的问题。刚才也说了,大体有熟悉的章草、今草、狂草等等。刚才说草篆,就是急速草草写就的篆书,省减结构、连笔。源于古籀,似篆似隶,由此特征的可以认为是草篆。此叫法可查阮元、包世臣的书籍。草隶即与楷隶对称,混合草、行、章草的隶书体,省减笔画,与章草、今草有严格的区别。今草与大草相对称,始于汉末,是对章草的革新,笔画连绵回绕,文字之间牵丝连缀,书写简便,东晋王羲之发展完善,在继承章草的基础上,适应隶书向楷书、行书发展趋势和形体上变化,更加自由的草体。我国最早的今草大师应为东汉的张芝。当然二王的贡献不可磨灭。另外,狂草最为恣肆豪放,在今草基础上将点画连绵书写,形成一笔书,在章法上与今草一脉相承,唐张旭所创,隔行之间气势不断,很难辨认。

再则就是近代所说的标准草书问题。近代于右任主持创造。其为近代草书大家,早年在上海组织成立草书社,依据便写、便识、准确、美观大方的原则,确定了标准草书,于右任认为历史上有三系草书,即章草、今草和狂草,那他同书友创的标准草书是不是第四种草书呢?

草书是中国书法5种书体的一种,现在日常生活中很少用到了,我们平时看到最多的还是楷书、隶书和行书,草书已经成为一门纯艺术。

草书是在隶书的基础上演变而成,它是基于隶书的快速和简约的书写,草书发展成为一种相对独立的书体则是在汉代,“汉兴有草书”,不过这种草书不是我们平时看到的草书,它是草书的一种“章草”。

随着魏晋时期书法技法的发展,草书演变出了三种,分为:章草、今草和狂草。

1、章草

章草源于隶书的快写,据说因为汉章帝喜欢书写这种草书而得名,由于章草和隶书处于同一时代,章草的主要特点是它保留了大量的隶书的笔画和结构,就连章法也和隶书非常相似,和其它草书不同的是,章草字字独立,字和字之间并不相连,它书写简单方便,字体也非常工整,所以孙过庭的书谱说它“章务检而便”。

代表作品如皇象《急就章》

《急就章》

2、今草

今草也称为小草,相对于大草而言,今草是由章草演变而成,不过它早已没有了章草的隶书用笔,去掉了章草的“燕尾”,字体也开始拉长,字和字之间也开始相连带,相比于章草变化更丰富,书写更流畅,今草最早的书法家是汉代的张芝,到王羲之达到完全成熟。

代表作品:王羲之《十七帖》、孙过庭《书谱》

《书谱》

3、狂草

狂草也称为大草,大草不仅仅是在于字体书写的更大,更加主要的是大草它的书写更加飘逸奔放,草法上也更加简便,字和字之间的联系也更多,书写一气呵成,有很强烈的节奏感和动感。他的创始人也是汉代的张芝,到王献之时期发展到成熟。

代表作品:怀素《自叙帖》、张旭《古诗四帖》

《自叙帖》

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草书始于西汉,经历了隶草→章草→今草→狂草四个发展阶段,东汉张芝变章草为今草,唐代张旭和怀素将其推向顶峰。

草书是书法五体的最高阶段,是最能表情达意、最具视觉效果和艺术感染力的书法形式。

草书也是最难驾驭的一种书体,没有深厚的书法基本功和理论修养是写不好草书尤其是今草和狂草的。若喜欢草书创作,不妨先从篆隶楷行四体书法练起,同时用心研读书法史和书论史,待到水到渠成之时,进行草书创作亦非难事。

历代草书名家及作品如下:

⑴东汉 张芝 《冠军贴》

⑵东晋 王羲之 《十七贴》

澳门新葡萄京997755 ,⑶唐代 张旭 《古诗四帖》,怀素《自叙帖》,

孙过庭《书谱》

⑷宋代 黄庭坚《李白忆旧游诗卷》

⑸元代 鲜于枢 《石鼓歌》

⑹明代 祝允明 《前后赤壁赋》,徐渭 《白燕诗卷》

⑺清代 王铎 《草书诗卷》

草书在书法史上没有形成一个独立的传承关系,故很难确定它的起源。许慎说:“汉兴草书”,这可能是指非常规范而又便于书写的秦隶草体,类似于简牍帛书的字形,由此而发展为章草。章草保持隶书的明显特征,字形扁平,有波笔,字与字分离,点画部首之间没有连笔,例如传为西汉史游的《急就章》、索靖的《出师颂》、陆机的《平复帖》等。二是今草,代表人物是张芝,“二王”以及张旭、怀素。今草的明显特征是“转精其妙,字之体势,一气呵成,偶有不连,而血脉不断。”,笔法上与章草也有很大区别,波笔消失,以笔锋运笔,起笔收笔迅捷,多尖锋起笔,点画线条、以及字间多以牵丝连带。今草一般还可以分为小草和大草(狂草)。小草如《十七帖》、《书谱》、怀素小草《千字文》等,特点是以脱离了章草的藩篱,体势趋于狭长,似楷书快写之态。而由此发展为大草,代表人物是张旭怀素,史称“张颠醉素”,如果把小草比作是轻音乐,大草那鲜明的节奏和强烈的动感那连绵回绕,起伏跌宕,提按顿挫,使转调锋,如暴风骤雨,一泻千里。犹如一场声势浩大的交响乐。今草的发展,历朝历代都有名家辈出,基本是沿着“二王”一路传承,延续至今日,面貌可谓百花齐放,千姿百态,是非曲直,需待后人评价。

什么是草书?草书是汉字速写的一种符号。它包括了楷书,隶书,行书,篆书等书写的枝巧。更是中国书法艺术最高等级的书写艺术。草书分为:章草,小草,大草,狂草。而在草书里面狂草为最高级等级的草书。章草由隶书速写转化而成,是最早的草书,也是草书的始祖。因为初始,所以艺性不高,是初等级的。小草是行书速写而成,把行书写快,加上一些草书书写部首偏旁等。大草是在小草的基础上,写得更夸张,部分部首偏旁更夸张使艺术感染力更强,比小草更奔放,更有气势,艺术分更強。狂草,兼融了楷,隶,行,篆,章草,小草,大草等书写优点,又能与自然通融,达到了书写忘我之境,比大草更奔放,更自然,更夸张等,达到了书法艺术的峰颠!如怀素自叙帖等等。谢谢!

草书就是汉字的快写方法,相对楷书,行书来说速度快,但又不是完全按楷书或行书笔画,结构组合。草书结构变化,变异都有。运笔也不同。

它有规范化写法,但是有些字多种写法,同一个字写法多样。因为历史各时期,一些小国,诸侯国写法不同,一些民族相同的一个字写法也有区别。就是同国家或民族的人也不完全同写法。一个字都有几种写法。如果不是专门学,是认不了几个字的。草书目前主要是欣赏性多,实用性不大,大部分人不知道认,必须专门学。有些字只有书写的人才能认出来,别人有时按意思才认得,按整句意思才理解都有。

草书有章草,今草。章草就是隶书快速写法,与原来笔画不一定都同,甚至笔画方向,顺序都不一样,今草也有这样的情况出现。

现在的简化字大部分从今草变来的,而章草比今草早。汉张芝草圣,就是章草转今草第一人。他写法比较规范,标准化。魏国时的人也很多写章草,比如曹操,曹植的字多是章草。三国吴国皇象章草出名,有书圣之称。

草书不同于楷书,同一个字它有省略的笔画,也有多加添的笔画,大多是省略笔画。比如三点水偏旁,可以三点,两点,就是一竖也是代表三点水。有是顺序也不同楷书,可以按照个人性格。比如一横,可按楷书从左往右,但有些从右往左。比如大字一横就可以这样的写法,等等……

感谢邀请。

草书为汉字字体之一。字形比隶、楷简化,笔画牵连曲折,便于迅速书写。

草书形成于汉代,是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。特点是结构简省、笔画连绵。
草书分章草和今草,而今草又分大草(也称狂草)和小草,在狂乱中凸显优美。

章草起于西汉,盛于东汉,字体具隶书形式,字字区别,不相纠连;历代对章草的名称有不同的说解。有见汉末以来《急就章》有草书写本而说章草因《急就章》的章字得名的,最为无稽。有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章,甚至说章帝创造草书的,都属臆测。

今草起于何时,又有汉末张芝和东晋王羲之、王洽两种说法。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》,对草书有“状似连珠,绝而不离”、“绝笔收势,馀綖纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙,临时从宜”的描述,可见汉末的草书笔势流畅,已不拘于章法。

草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草,成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草,笔意奔放,体势连绵,如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》,怀素僧《自叙帖》等等,,张旭史称“草圣”,孙过庭《书谱》字字区别,不相连接,而笔意活泼、秀媚。“大草”与“小草”相对称,大草纯用草法,难以辨认,张旭、怀素善此,其字一笔而成,偶有不连,而血脉不断。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云:小草学献之、大草学羲之,狂草学张旭不如学怀素。怀素的草字容易辨认,字迹清瘦见形,字字相连处亦落笔清晰易临。张旭字形变化繁多,常一笔数字,隔行之间气势不断,不易辨认,形成一种独特的风格,韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷,忧悲愉佚,怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,而有动于心,必于草书挥毫发之”,故学张旭难。

什么是草书?草书是正书简约快速的写法。它的特点是:一,结构省简。二,笔画连贯。三,书写快速。

草书有广义、狭义之分。广义的草书是指同正书甲骨、金文、小篆、分书和楷书相对应的草法书体。其中,甲骨、金文由于年代久远,它的草体已不得而知。其他正书的草体分别是:小篆的草体是草篆,分书的草体是隶书和章草,楷书的草体是行书、行草、今草和狂草。狭义的草书一般指以下三种,根据草体的潦草程度分:章草、今草和狂草。

“简化”和“草化”是汉字字体发展的基本倾向之一。一般认为草书产生和发展的原因是为了便捷和急就。

章草。是草书中潦草程度最小的草书。它是在秦代草隶的基础上演变而成的。用笔沿袭隶书,结字中保留隶书的“燕尾”波磔。传世作品主要有《急就章》《平复帖》等。

今草。也叫小草,是从章草演变而来的。它发展了章草笔势流转顺畅的特点,取消了章草中的”捺”笔,脱离了隶意,因此比章草更加简洁活泼。名帖有王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》等。

狂草,又称大草,是草书中最恣肆放纵的一种,最能表达书者的真性情。它最基本的特点是,一笔书下,飞走流注,气韵不断。狂草的代表作有,张旭的《古诗四帖》,怀素的《自叙帖》等。

草书应分为章草,今草,狂草三种。

1、张三写着写着隶书,觉得太慢了,这么多公文,何时能写完,何时能出去玩。于是,心开始动了,笔活了,于是,笔下的隶书也变形了,章草产生了🤗🤗🤗

2、李四写着写着章草,觉得这一个字一个字的太拘谨了,太慢了,这种写法如何配得上吾之豪情,于是,更大胆了,放开了,于是,逐渐产生了今草。

3、王五爱写字,更爱喝酒,他认为,写字不喝酒,这字怎么写呀,于是,大醉,提笔,狂书,于是,产生了狂草。

呵呵

以上为笑谈

其实

汉字书法的演化

真的与人的习惯、性情是分不开的。

什么是草书?草书为书法中的一种书体。最早的草书,叫做章草。是解散隶书,趋便就简而产生的。

汉元帝时,黄门令史游作《急救章》一篇,解散隶体粗略而书,减损去隶书的规矩,留字的梗概,存其根本,取草创之意,谓之草书。为了区别于今草,故命名为章草。杜度、崔瑗是章草的代表人物。

今草为东汉末年的张芝所创。其书一笔而成,气脉通达,行首之字往往继其前行。故又名“一笔书”。

另外一种草书,就是狂草,也叫大草。代表人物是唐代的张旭、怀素。二人合称“颠张狂素”。狂草,是草书之中最具情性的书体。唐文宗曾下诏书,以李白诗歌,张旭草书,斐旻舞剑为天下三绝。

还有一种行、草混合于一起的草书,称为行草书。这是一种比较常用的书写体。比行书更便捷,而又比草书易识读。王羲之、王献之、赵孟頫、董其昌等人的尺牍,多以行草书书写。

草书的书写具有很严格的规范。孙过庭在《书谱》中说:“草乖使转,不能成字。真亏点画,犹可记文”。说的就是草书的写法不按规矩来写,就不能成字。楷书多一点少一画,别人还能够猜测出来。《草诀百韵歌》开篇,“草圣最为难,龙蛇竞笔端。毫厘虽欲辨,体势更须完”。所以,不要以为草书是随意想怎么来就怎么来。不守规矩的写,就不叫草书,而是潦草。

第二、对毛笔的控制方法,执笔和运笔,运笔指指运和腕运。执笔有许多说法,但一般采纳的是二王的偃、押、钩、格、抵五字法,笔管由五个指头握住,再依照这五字法的意义去做,这就是指运。依照五字法执笔,手掌就会空着,就做到了指实掌虚。掌竖,腕平,肘悬。腕肘并用,毛笔依照字形在纸上运行,就是腕运。至于前人总结了永字八法,沈尹默归属于笔势。

“小草”,与“大草”相对,常谓之“今草”。是对章草的革新。特点是笔画连绵回绕,文字之间有牵丝连缀。书写简约方便。为东晋王羲之所发展完善。进一步省简了章草的点划波磔。成为更加自由便捷的草体。我国最早的一个今草大师是东汉的张芝。代表人物有二王、张旭、怀素、孙过庭等。如王羲之的《十七帖》,孙过庭的《书谱》,怀素的小草《千字文》等。

前面已说过,草体在本质上是正体字的快写,为了提高书写速度,采用两种方法:一种是简化形体。减少笔画等于减少来回往复的次数,当然能提高速度,这种方法从甲骨文、金文时代就开始了,到东汉中期,已发展到不能再简的地步;第二种是连贯笔画。汉字由不同的笔画组合而成,上笔与下笔的连续书写时,有一个空中运动的过程,它的轨迹称之为笔势。完整的书写运动就是从纸面运动的笔画,两者之间都有一个提笔与按笔的垂直运动,如果在能允许的范围内,减低或者取消这种运动,肯定会极大地提高书写速度。草书追求笔画的连贯始于东汉,到晋代,木简和残纸作品中的草书已完全摆脱分书影响,出现楷书特征。对于这种变化,后人为了在名称上加以区别,把以前分书特征的重横势,有波磔,不连贯的草书称章草。把此后带有楷书特征的强调纵势,无波磔,上下连贯的草书称为今草。今草成熟阶段的代表书家是东晋的王羲之,其代表作《十七帖》,清峻健朗,对后世影响极大。

从广义上讲,包括历史上各个时期,各种形式的草体书法。如草篆、草隶、章草、今草、狂草等。对于书法之“草”的看法,各有议论,有认为是“稿草”之草,有认为是为赶急之书,也有认为是“草昧”之作。但是,总的说来,“草”则非“正”也。(宋张拭《南轩集》:“草书不必近代有之,必自笔札以来便有之,但写得不谨,便成草书”。

第六、各种笔法所造成的艺术效果,产生不同的风格。

“狂草”是最为肆意狂放的草书。唐代张旭把草书发展到极致,即为“狂草”。其笔势相连,纵横跌宕,字形奔放多变。在今草的基础上,将笔画连绵书写,形成“一笔书”。在章法上,与今草一脉相承,为唐代张旭所创。其特点是:笔画极尽省简连绵,常一笔数字,隔行之间气势不断。很难辩认。韩愈议论款狂草曰:“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷,鸟兽虫鱼,草木之花实,日月列星,风雨水火,雷霆霹雳,歌舞战斗,天地事物之变,可喜可愕,一寓于书”。明代赵宜(音)光《寒山帚谈》卷上《权舆一》上有:“狂草,如张芝、张旭、怀素诸帖是也”。

第三、毛笔运作的表现形态,指点画的具体书写法。

“标准草书”是近代于右任主持创造。于为近代草书大家。三十年代,在上海成立草书社,集合海内外专家,根据“易识、易写、准确、美丽”四原则,制定标准草书。于认为,历史上有三种草书,即章草、今草、狂草。故“标准草书”又称为第四种草书。

从笔法看草书风格的演变

谢谢邀请回答你的问题。何谓草书?草书有几种?有何不同?我回答如下:

笔法是书法艺术形式中重要因素,笔锋运动又是其关键。至魏晋时期,草书趋向成熟。从魏晋开始到隋唐,至宋、辽、金,最后直至元、明、清,兴盛与衰落,此起彼伏。在此演变过程中,笔法中的提按,顿挫,平动,绞转是影响草书风格演变的重要因素。

一是什么是草书。对于解释草书问题,可从两方面解释:从广义上讲,包括各个时期、各种形式的草书,如草篆、草隶、章草、今草、狂草等等。狭义上讲,指书写上有一定规范法度并能自成体系的草写汉字。

(一) 魏晋时期

从狭义上讲,草书是指有一定规范法度并能自成体系的草写汉字。如章草、今草、狂草等。草书的主要特点是结构省简,笔画连贯,书写流畅,便于快速书写。但不易识别。

[摘 要]

今草在章草的基础上发展而来。分“小草”和“大草”。

张瑞图用翻腕的写法将王羲之的内偃法推向了极端;傅山用转腕的方法将王献之的外拓法推向了另一个极致,其用笔强调使转,线条回环连绵,章法从上至下,大小错落有致。

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孙过庭《书谱》中提出了一些历史变易的观点,其书法创作贯彻了文章的思想,表现出要挣脱二王的束缚,走变法创新之路的愿望。其书法特点全文字字独立,有许多字的结体造型来自王羲之的《十七帖》,作品的某些部分,用笔放纵,中锋、侧锋、藏锋、露锋交互使用,甚至偏锋破笔也有。线条的粗细,字形的大小,章法的正侧,各种对比关系充分展开,并且字的结体也开始放松起来,变得很开张。笔画转折处全部化方为圆,其实是运笔时在点画端部实行环转而已,这样使线条中正、儒雅、遒劲,这些都是在二王的草书中不常见的,这也为后来的张旭和怀素有启发作用。

章草是早期的草书,始于秦汉年间。由草写的隶书演变而来的标准草书。是篆书演变到隶书阶段後,同时派生出来的一种书体。常带有隶书的“波折”味。是草书最古老的形式。如汗简《神乌传》。

宋人尚意,强调意造,主观处理。主观处理需要思考的时间,写起来不可能太快,点画处理上两极分化,精心构造。具体来说,或长线,长的更长;或短纯粹用点,短的更短。点线穿插组合,纠缠绞结,迫使结体上在疏密正侧的关系上作出极度的变形,将原来草书的上下视读顺序为左右上下四面发散性的视读顺序。将他的草书与张旭怀素相比,虽没有骤雨旋风声满堂的气势,但在强调各种变化关系及其所造成的形式美感上有了重大突破。

草书作为汉字的主要书体之一,常见书法作品之中。

草书一般都特别注重节奏的连绵气势,黄山谷是个例外,他对构成形式和对比关系的倾心和取得的成就别开生面,后人都或多或少在他独特的方法和形式中受到过启发。明代祝允明就是其中的一位,他的草书点画线条盘旋迸跳,穿插避让,结体雄奇跌宕,大小仰伏。章法上没有行与列的区别,上下连绵,左右穿插,浑然一体。《草书赤壁赋》为代表作,书写上以气行笔,以势造型,节奏如狂风骤雨,震电惊雷,有横扫千军之势。文嘉跋曰:枝山此书,点画狼藉,使精神得张巅之雄壮,藏真之飞动,所谓屋瘺痕、折钗股,担夫当道,长年荡浆,法意咸备。其实他的书法除了张旭的横撑和怀素的环转之外,还有黄庭坚夸张的点线结合。

问:什么是草书?草书有几种?有何不同? 书法基础常识

(三) 宋、辽、金时期

王羲之,伟大的书法家。他的今草是第一代今草的样式,其代表作是《十七帖》。作品与晋时期简牍上的草书相比,横竖撇捺点的形式更加丰富,而且每一笔画在起承转折时提按顿挫的用笔动作也复杂了,笔画的终止处不再左右挑出,很显然已脱离章草,进入今草范围,而它在章法上字字独立,不相连属意味着还处在今草的早期阶段。《十七帖》点画和结体的特征主要有几点:首先,点画和结体的内偃,以方笔方折为主,方笔实际上为两次折笔的组合。其二,字体简洁,起笔收笔没有过多的牵丝缠绕,犹如断金切玉,刚脆利落,中段行笔直挺有力。第三、结体不作过分的变形,大小参差随字形结体作自然变化。王羲之写今草,时常把用笔连续扩大到单字以外,一笔写出几个直。笔锋不再是被动的依循每个字的草法结构所设定的路线而运行。比如,写某一个字,第一笔通常应写成短斜竖,但在具体的作品环境下,为了顺应行笔,就和下一个字连成一体。这样,不仅是运笔的路线发生了变更,运笔的轨迹及姿态也发生了变化,同时影响到余下的笔划运行轨迹的变化。字群结构具有展现草法结构美和突出连绵笔势的双重品格,它的出现是王羲之对草书艺术的杰出贡献,标志着草书在东晋进入到新的发展阶段,草书的表现由此获得更大的空间。

草书自唐以后一度中落,至明又异锋突起。

二王创立了行草书法的内偃与外拓两种笔势,张瑞图继承了这样内偃的形式,起笔与收笔上抛弃笔法上藏头和护尾的传统规,收笔利落,锋芒毕露。用笔明显的特征是以偏侧之锋大翻大折,因而突向的动态,一变历代草书家以圆转取势的笔法,以方折峻峭取胜。在翻折中,细而尖的笔锋与锐利的方折显得尤为突出,横画排列紧密,犹如山水画中的折带皴,富有鲜明的节奏,章法上行距疏空,竖行中,压紧字的距离,给人一种前所未有的风格。

任何时代的艺术,只有真正成为当时不可分割的一部分时,才具有存在的价值。书法作为最能代表中国艺术精神的艺术,如果不认真去研究她的发展规,就不能深刻的认识和了解当代书法所处的形势,更不能判断出对书法有利和不利的因素,影响其书法艺术的发展。

(二) 隋唐五代时期

第四、笔锋运动的形式,指笔豪锥体在书写时所进行的各种运动。如旋转、平动、绞转、上下提按等等。

《古诗四帖》中,张旭用笔提按强烈,顿挫分明;结体浑厚开张,跌宕宏丽,通篇展现一幅生气勃勃,雄伟壮观的场面。张旭将王羲之和孙过庭字字独立的草书改为连绵相属的狂草,拓展了书法艺术的表现领域。怀素在张旭的基础,用笔圆转自如,将其生硬的横势变为回环下行的纵势。其《自叙帖》中,形式,也就是章法似乎显示了它的重要性。《自叙帖》中字体结构完全打破了传统的准则,有的字对草书习用的写法又进行了简化,几乎不可辨认,这样做,怀素的书法中,笔法中比以前就失去了一些运动形式的丰富性,换得了前所未有的线条运动速度和线条结构的变化。

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